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“大科幻时代”序言
吴 岩
1991年以来，国际政治、经济、文化、军事和科技形势发生了翻天覆地的变化，苏联的解体、东欧军事政治集团的崩溃，电脑、航天和遗传工程等方面的高速发展，使世界科幻文学的存在状态也随即发生了巨大的变化。开始于60年代中期，兴盛于70年代中期的所谓“新浪潮”运动，因为过分注重形式、希望获得文学领域的较高评价而钻入象牙之塔，远离了飞速发展的当代现实，而被西方文学界所淘汰。更多的新兴作家，踏着“电脑革命”、“强权更替”和“后现代文化”的硝烟走入前台，成为领导科幻文学创作的先锋。
在这样的时代里，作为一个研究东西方科幻发展、同时也在一定程度上参与创作的人，对祖国科幻文学的未来抱有担心，是一件理所当然的事情。这些担心导致我发表了一系列论文。
可惜的是，在整整90年代的10年里，这些论文并未引起学术界和创作界的关心。
终于，这种现象开始改变了。
上海少年儿童出版社打来电话，告诉我他们编辑了一套中国科幻新锐的作品选集，要我为此写个序言，并且向我保证，这是一些与50年代“科普型”科幻和80年代“社会派”科幻完全不同的东西，它们是些告别了功利主义、告别了“自卑症”或称“无法进入文学界综合症”的“全新”作品。
我在过去的论文中将中国科幻的发展分成两个时期，每个时期以一种典型的创作理念作为代表。第一时期是20世纪初到1979年。这个时期的代表思想是鲁迅先生和一些后继者提出的将科幻作为科学普及的工具。不管这种思想在多大程度上带动了一批优秀作品的产生，总体看来，它片面地强调使用了科幻文学的某些功能，而忽视了作为一种文学类型的总体特征或作用。第二时期是从童恩正教授提出科幻可以普及科学的人生观开始到80年代中期。这一时期的代表思想是将科幻世俗化，要展现“现实生活”，“反映现实”。在这样的思想影响下，科幻文学出现了新潮的代表，老作家也进行了多方尝试。第二时期虽然拓展了科幻文学的领域，但更多地，可能是受到西方60、70年代“新浪潮”运动的影响，只能算是对迟到思潮的一种补课。
80年代中期，一股对科幻文学的否定热潮席卷中国，这种文学门类很快在大众阅读的视野中消失。不论是第一时期的作家也好，第二时期的作家也好，能坚持到90年代的，的确已经凤毛麟角。在这样的时刻，中国科幻复兴的期望，明显地，已经寄托在能否涌现出一批高水平的青年新锐上。
这批人会出现吗？
他们会在什么时候出现？
他们将以怎样的方式出现？
文化部社会教育司当时的司长、著名儿童文学作家刘厚明先生，第一个开始严肃地思考这些问题。他还为此特地在九华山脚下的安徽名城屯溪组织了一次会议。可惜的是，刘先生在随后就患病并离开了人世。
接下来，寻找和培植新锐的工作被四川省科协主办的《科幻世界》杂志接了过来，并在更大的范围内以更大的力度开展起来。整个90年代，《科幻世界》杂志调整自己的定位，放弃将一切期望寄托在劝说老作家恢复创作上，而是大胆地寻找、起用和培养年龄在20岁左右的文学新人。
他们的努力最终换来了中国科幻文学领域的第三次繁荣时期的到来。在这一时期，涌现于80年代中后期的青年作家韩松，其作品以势如破竹之势成熟起来，在探索西方科幻文学的中华精神方面，做出了无可置疑的杰出贡献。刚刚登上文坛的杨鹏、星河、杨平等则以工业化甚至后工业社会的视角探索科学带给日常生活、甚至理性带去的种种困惑。更加可喜的是，一批女作家的涌入，将女性的独特思维代入了这个充满男性化精神的领地。
在我看来，新锐作家群不同于前两个时代的特点大致有如下几个。
首先是与科学技术前沿的关系更加密切。最近20年，西方科幻发展的一个重要特征是重新返回科学技术。赛伯朋克（或译电脑朋克）派的作品就是一例。如果说赛伯朋克是西方科幻中的阳春白雪，那么下里巴人式的流行科幻，如《侏罗纪公园》之类，也将现代遗传工程技术表现得淋漓尽致。从这个意义上讲，中国科幻新锐们与科学本身的紧密关系无论从理论上还是实践上讲，都是一个激动人心的现象。
其次，新锐作家由于本身就成长在多元文化的时代，他们的作品中先天就具有后现代文化的许多特征。比如，在前两期作家十分看重的许多“大叙事”，新锐作家不但不看重，而且往往还颇有微辞。告别“大叙事”，关注“小叙事”，这在许多女性新锐的创作中也尤为明显。但不论是男性还是女性，
第三，新锐作家在创作态度上呈现一种自由化的、有时看起来是过分懒散、不负责任的状态。这种状态与一期二期作家截然不同，也受到了一些批评。但从另一方面来讲，正是因为这种对创作“去责任化”和“去神圣化”的自我满足态度，使作品的创作呈现出更多的自由。
第四，新锐作家的相互切磋和影响方面比前两期作家更加频繁。许多作家由于地缘或思想上的接近，已经形成了创作集体，象北京、天津等地的作者就是这样。嘀嗒声不断的电脑网吧或灯红酒绿的各色酒吧是他们经常聚集的场所。正是因为不断的相互碰撞，才在这些群体中激发了无限的创作热情和创作灵感。
当然，从总体上，我仍然不认为新锐作家的创作已经取得了辉煌的成果，恰恰相反，除韩松等少数几个人之外，多数人的探索还处于刚刚起步的时代。别的不说，单单在题材的创新上、在文学的表达形式上、在理解生活的深度上、在寻找中华民族的根源特征与现代科学技术的结合点上，多数作品还存在着较大的缺陷。盲目地模仿国外作品，盲目地因袭国外已经过时的“新浪潮”理论，盲目地叫喊“进入主流文学界”，已经在很大程度上侵蚀了科幻创作的肌体，如果不及时扭转，更大的伤害还将在今后的几年中呈现出来。对于这套选集，我以为也只能算做是对未来新科幻的一种呼唤，而不能当成新繁荣产生的证明。
但是，能出版一套习作选，提倡科幻文学的更新，其本身的价值远远大于这套丛书中作品的价值。在这一点上，我赞赏上海少儿出版社的魄力。
谈到上海少儿出版社，我想多说几句。
我素来对上少社抱有敬意。70年代末期，当我还是中学生的时候，这个社主办的期刊《少年科学》就发表了文革之后第一篇科幻小说。随后，在中华文化复兴之风于乍暖还寒的华夏土地上微微升起的时候，这个社的编辑们又不辞辛劳地南下北上，凭着自己的真诚和对事业的火热激情，一个一个地使早已搁笔多年的老科幻作家重新执笔上阵，写出了时代的新声。在关注老作家的同时，这个出版社还特别注重对文学新人的关注。包括我在内的许多青年就是在这个出版社的勤勉挖掘下，才得以出现在读者的面前。
感谢这些默默无闻的编辑们，但愿你们个个身体健康！
感谢这个出版社，但愿你们对科幻文学种族延续的努力能使中国科幻再度走向辉煌！
感谢这些提供作品的青年作者，但愿你们能在新的时代中努力发挥出创造力和想象力，给中国科幻带去新的希望！
感谢所有购买和阅读这个系列选集的读者，但愿你们能站在新世纪的门坎，了望伟大的中华民族光明的未来和辽阔的远方！
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