下午讨论者发表的个人总结

（未经过作者审阅，请勿引用。感谢韩松提供资料）

韩松：想像力、创造性与科幻文学没有什么大的关系。最重要的还是人对世界的看法态度，而不是想像力。是这三者后面的东西。写作的时候，人会忘记掉想像力。

黄湘：科幻的对象，得到结果以前，会有许多奇思妙想。但被弃掉了，它对于科幻却是有用的。对现实的想像力是科学，对科学的想象力是科幻。

杨鹏：平时想像力是以现实基础的想像力，科幻文学是自成逻辑的想像力。

杨平：科幻文学中，分成两种：一种是一般文学都有的想像力。有想像力才能写得真实。大多数人认可。另一种是科幻独有的，与现实生活疏离的想像力，有科幻味的想像力。我们缺乏的，不光构思时有，后来也应该有想象。仍然需要疏离的感觉。真正使作品看得不要很相似。

星河：科幻文学与想象力有一定关系。我的想像力随着年龄增长减少了，但创作技巧和知识弥补了这种缺乏，反而使创作更成熟。

王晋康：我写实在的想像力。一个是科学素材尽量真实，二是人物脉络让现代人看懂。但最好的科幻可能不是这样。我也想写空灵奇幻的东西。

温新红：提个问题，说【哈利波特】是没有想像力的东西，这很奇怪。有的是想像力。

杨鹏：【哈波】是一部没有想像力的作品。但最近日本的作品【千与千寻】却表现出丰富的想象力。我看【指环王】和【哈波】都没有想象力。他们的素材都是作家用过无数遍的了。【波特】，两千年时流行，一九零零年时，【绿野仙踪】也流行过。是时代让人们需要这样的作品。比如果说想象力，我觉得【绿野仙踪】比【波特】更有想像力。一八零零年，也有一部风行的幻想文学作品。【波特】的想象力连那个作品也不如。从大众角度讲，流行的原因，是因为真正有想像力的作品太少了。流行的，无非二种，一是创新性特好，二是组合力特好。日本，【千与千寻】，讲的是我们童年时代，六七岁时，看的东西都变形的世界。这部作品创造了新的世界记录。

黄湘：转基因文化等都很有想象力。台湾作家也很有想像力。人有没有胆量敢虚构历史？马甸的平房被扒了之后，露出清真寺，许多东西才知是有根的。解构之后，才知道你在他们之外。它比你更有道理。

田松：想像力这个词，不能当做一个动词，不是一个可以教授训练的东西，是人在自由状态下分享的。

吴岩：科幻小说有很多侧面，不得不做专题研讨。我们准备搞科幻新思维理论丛书。任何文学作品，都应是创造力和想像力的作品。每个人都在试图表达。而表达中谁的创造力和想像力有突破，谁就能给人以全新的意韵。科幻，更应具有思考力、想像力、创造力。北师大现在开始搞科幻文学方面的研究生教学。成立教学和研究中心很容易，但这还要有一点学术的基础。下一步，我们的课程教学和科研中，希望得到各位作家、编辑、记者、科幻爱好者的经常和精诚合作。请大家来做讲座什么的。

科协白鹤：代表领导，来参加会议。开得成功，是一个起步。希望大家多来科协支持工作。